Das Stadttheater Gießen ist seit Jahren immer wieder für Entdeckungen gut: Diesmal fiel die Wahl auf Umberto Giordanos Oper „Mala vita“, ein in den Slums von Neapel unter den Ausgestoßenen seiner Zeit spielendes Beziehungsdrama, das der Komponist 1892, noch vor seinem Hauptwerk „Andrea Chenier“, schuf. Kontrastiert und kommentiert wird der sich schicksalshaft zuspitzende Handlungsverlauf in Wolfgang Hofmanns Gießener Neuinszenierung von Madrigalen und Responsorien Carlo Gesualdos. Eraldo Salmieri dirigiert das nur 75-minütige, in Rom erfolgreich uraufgeführte, in Neapel aber wütend abgelehnte Kleinod des Verismo. Premiere ist am 15. September 2018.

„nero su nero“ (Schwarz auf Schwarz), die neue Orchesterkomposition des Siemens-Preisträgers Beat Furrer (Foto: EvS-Stiftung/Manu Theobald), im Juni 2018 in Wien uraufgeführt, handelt von der Nuancierung des Lichts: Ein Klangkontinuum von Dunkel nach Hell baut mit differenziertesten Mitteln eine ungeheure Spannung auf. Die schweizerische Erstaufführung wird in Basel am 16. September unter der Leitung von Baldur Brönnimann mit der Basel Sinfonietta stattfinden, die deutsche Erstaufführung am 27. Oktober mit der Essener Philharmonie unter Leitung von Johannes Kalitzke.

Die mit den Heidenheimer Opernfestspielen verbundenen Meisterkonzerte warten in diesem Herbst mit einem besonderen Ereignis auf: Die bekannte Schauspielerin Katharina Thalbach wird in Georg Anton Bendas berühmtem Melodram „Medea“ die (gesprochene) Titelpartie verkörpern, begleitet von der Cappella Aquileia unter der Leitung Marcus Bosch. Das Konzert am 27. Oktober im Congress Zentrum Heidenheim, das am 28. Oktober in Fürth wiederholt wird, ist gleichzeitig die Erstaufführung nach der bei Bärenreiter erschienenen kritischen Neuausgabe. Bendas Medea erklingt in der bislang unbeachteten, in vieler Hinsicht aber wirkungsvolleren späten Mannheimer Fassung von 1784, die Jörg Krämer für die Reihe „OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheater in Einzeleditionen“ erstmals vorgelegt hat. – (Bild: Eugène Delacroix: Medea tötet ihre Kinder (1862) Louvre Paris)

Für den renommierten ARD-Wettbewerb 2018 in München hat Miroslav Srnka „Emojis, Likes and Ringtones“ komponiert. Die Uraufführung am 13. September 2018 kann über einen Opens external link in new windowLivestream verfolgt werden. In seinem Klaviertrio hinterfragt Miroslav Srnka die Kommunikation in digitalen Zeiten. Das Ergebnis ist ein originelles Werk über ein aktuelles Thema: „Durch Emojis lassen sich Emotionen kopieren, einfügen, vervielfältigen und reproduzieren – sogar fett, kursiv oder unterstrichen. Wir können genau die gleiche Emotion unbegrenzt oft ausdrücken. Wir drücken nicht die Emotion aus, die wir fühlen, sondern die Emotion, die wir wählen. Ein Beitrag in den sozialen Netzwerken ist eine Hoffnung, dass wir jemand anderen interessieren könnten. Ein Beitrag ist der Einstieg in die digitale Szene und ein Aufruf zum digitalen Applaus.“

Die von Bärenreiter/Alkor verlegten kritischen Ausgaben kommen auch in diesem Sommer bei prominenten Festspielen im In- und Ausland zum Einsatz.

Bei den Salzburger Festspielen sind dies u. a. die szenische Neuproduktion von Mozarts „Die Zauberflöte“ sowie zwei konzertante Aufführungen von Bizets „Les pêcheurs de perles“ mit Placido Domingo in der Partie des Zurga. Der im Mai mit dem Siemens Musikpreis ausgezeichnete Beat Furrer wird mit einem Komponistenschwerpunkt besonders gewürdigt. Auf der Seebühne in Bregenz ist dieses Jahr nochmals Kasper Holtens spektakuläre Inszenierung von Bizets „Carmen“ (Foto: Karl Forster) zu erleben, während Brigitte Fassbaender mit Preisträgern des Wettbewerbs „Neue Stimmen“ Rossinis „Il barbiere di Siviglia“ auf die Bühne des Theaters am Kornmarkt bringt. Wer Barrie Koskys originelle szenische Umsetzung des Oratoriums „Saul“ von Georg Friedrich Händel 2015 im südenglischen Glyndebourne verpasst hat, hat dieses Jahr die Chance, diese noch einmal zu sehen und zu hören, u. a. mit dem Star-Countertenor Iestyn Davies als David.

Weitere Festspielereignisse in "[t]akte" 1/2018 (Link s. rechts)