Christiane Wiesenfeldt. Musik und Heimat + + + Meinolf Brüser: „Es ist alles Windhauch“. Bach und das Geheimnis der „Kunst der Fuge“ + + + Laurenz Lütteken: Lesarten und Lebenswelten. Essays zur Musik + + + Luiz Alves da Silva: Zwischen Zürich und Rio de Janeiro. Hausmusik in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts

Handbuch der Oper. Hrsg. von Rudolf Kloiber, Wulf Konold und Robert Maschka. 16. aktualisierte und erweiterte Auflage +++ Schostakowitsch-Handbuch. Hrsg. von Stefan Weiss und Dorothea Redepenning +++ Christoph Willibald Gluck: Briefe und Dokumente. Hrsg. von Detlef Brandenburg. Sämtliche Werke VII/3 +++ Jean-Michel Nectoux: Gabriel Fauré. Iconographie.  Gabriel Fauré. Œuvres complètes VII/2

Alte Musik heute. Geschichte und Perspektiven der Historischen Aufführungspraxis. Ein Handbuch +++ Kordula Knaus: Musikgeschichte „Barock“ +++ Felix Diergarten: Anton Bruckner. Ein Leben mit Musik +++ Oliver Vogel: Erik Satie. Der skeptische Klassiker +++ Stefan Weiss: Musikgeschichte Moderne und Postmoderne +++ Peter Gülke: Von geschriebenen Noten zu klingenden Tönen

Tobias Bleek: Im Taumel der Zwanziger. 1923: Musik in einem Jahr der Extreme +++ 500 Jahre gelebte Tradition. Das Bayerische Staatsorchester. Hrsg. von Florian Amort in Zusammenarbeit mit Thomas Herbst +++ Lion Gallusser: Die Tragédie en musique zwischen Lully und Rameau. Konzeptionelle Transformationen (1687–1733) +++ Christoph Wolff: Bachs musikalisches Universum. Die Meisterwerke in neuer Perspektive +++ Meinolf Brüser: Wenn Bach trauert. Die Motetten Johann Sebastian Bachs neu verstanden +++ Schönberg-Handbuch. Hrsg. von Therese Muxeneder und Ullrich Scheideler

Mehr als siebzig Jahre liegt das Erscheinen des ersten Bandes der Sämtlichen Werke Christoph Willibald Glucks zurück. Nun steht die Edition, die viele Werke überhaupt erst zugänglich machte, vor dem Abschluss. Eine vorläufige Bilanz.

Michael Ostrzyga hat eine neue Vervollständigung von Mozarts Requiem erarbeitet. Im Gespräch berichtet er Christoph Schulte im Walde über sein Vorgehen. Die Nachwelt hat sich nie wirklich mit Süßmayrs Vervollständigung von Mozarts Requiem zufriedengegeben, so dass etliche weitere Komplettierungen angefertigt wurden. Nun hat Michael Ostrzyga (* 1975) einen neuen Versuch vorgelegt. Ostrzyga ist als Dirigent, Komponist und Kölner Universitätsmusikdirektor ein Mann der Praxis. Aber er ist auch Tonsetzer, ausgebildet und erfahren im Analysieren, Arrangieren, Instrumentieren und Anfertigen von Stilarbeiten. Lange und intensiv hat er sich mit Mozarts musikalischer Sprache auseinandergesetzt.

Zum zweihundertsten Geburtstag des norwegischen Dramatikers Ludvig Holberg wurde Edvard Grieg 1884 mit der Komposition einer Freiluftkantate beauftragt. Doch auch in der Instrumentalmusik setzte sich Grieg mit Holberg auseinander. Das Resultat war ein „Perückenstück“, wie Grieg seinem Verleger schrieb, das in die Lebenszeit Holbergs zurückhorcht: eine historisierende Tanzsuite für Klavier, die von einem rauschenden Präludium und mehreren Tanzsätzen über eine an Bach angelehnte Air zu einem ungestümen Rigaudon führt. Später arrangierte Grieg diese „Suite im alten Stil“ für Streichorchester. In dieser Fassung wurde das Werk zu einer seiner beliebtesten Kompositionen. Für die neue kritische Urtext-Ausgabe bei Bärenreiter hat Christoph Rinne-Schroeder den Erstdruck sorgfältig ausgewertet und mit bisher unberücksichtigtem, von Edvard Grieg annotiertem Aufführungsmaterial abgeglichen.